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以神秘色彩包装的心理剧,更多的是创伤而非恐怖,让人想起一些西方古典戏剧,而不是当代恐怖片。在婚姻生活中,你看着所爱之人产生了畸变,他想要被爱,可你对他所有变化视而不见,最终变成你不认识的怪物。导演用生动作呕的视觉意象传达了婚姻中男性的不同面,它们甚至是迭代的。让我佩服的是,除了结尾的夜景,大部分时间发生在光天化日下的温馨景致中,但畸变是不知不觉中滋生的。

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乔治克鲁尼的那段挺有趣的,BILIBILI网站入口还有钱老板的钱掉水里的那段嘿嘿

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“强行的不思考的大团圆,只会折损现实的力量,和那些演员为此奉献出的真实可感的生活的信念。”很赞同《人物》杂志的影评里这段话,当观众都在嗑糖时,却忘了这部剧刺痛和吸引我们的地方,7/10分。

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这部2019年上映讲1902年西班牙两个女人的黑白片儿硬是把我气哭了。这是什么万恶的旧社会。什么不要命的神仙爱情。马。章鱼。大海。你颈上的痣。这一切本该暗淡的黑白竟都美得如此极致分明。无知愚昧偏见暴力都挡不住1902年要与全世界为敌的你们。不哭。如今。你们一定会赢。【BILIBILI网站入口

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前后两部分割裂得不像是一部电影,我暂时还无法参悟究竟是刻意为之还是确实杂糅了两个剧本。如果说韩寒从自己的前三部长片里学会了什么,那就是保有此前主人公身上讨喜的义气和意气;如果说韩寒有什么地方依然没有吸取教训,那就是不克制的台词和放肆的匠气。 你很难定义《四海》的风格,它前半段有海岛风光,像是日式小清新青春片;它后半段像任何一部拙劣的现实主义题材剧情片,说实话,显得非常失真(当然这也是韩寒一以贯之的文本设计)。 抛开每一帧都赏心悦目到略显空泛的画面,以及确实被拍得很好看的刘昊然和刘浩存,《四海》做到了用一个《飞驰人生》的外壳,完成了一个气质类似《乘风破浪》的故事。为此,我愿意原谅它不尽如人意的泛滥的抖机灵。结尾那段横跨珠江的奇观场面和巧合堆砌而成的超现实、可多重解读的尾声,我真的喜欢得不行。